ชุดชามร้องเสียงเจ็ดใบสองชุดอาจเชื่อมโยงกับจักระทั้งเจ็ดเหมือนกัน แต่ใช้โน้ตดนตรีต่างกัน ความแตกต่างมักมาจากกรอบการสอนที่ใช้จัดชุด การเข้าใจกรอบนี้ช่วยให้คุณเลือกชาม อธิบายให้ลูกค้าฟัง และเรียนตามหลักสูตรได้อย่างสอดคล้องกัน
คู่มือนี้เปรียบเทียบการจับคู่สองแบบที่ใช้ในการเล่นชามร้องเสียงในปัจจุบัน ได้แก่ การจับคู่ C–D–E–F–G–A–B ที่เรียกกันทั่วไปว่า Vedic และ การจับคู่แบบ Himalayan F–C–G–D–A–E–B ที่ใช้ในแนวทางของ Santa Ratna Shakya
“Vedic” และ “Himalayan” หมายถึงอะไรในคู่มือนี้?
ชื่อเหล่านี้ใช้ระบุแนวทางการเชื่อมโยงโน้ตดนตรีกับจักระ แบบแรกจับคู่บันไดเสียง C เมเจอร์ที่เรียงจากต่ำไปสูงกับจักระจากรากถึงมงกุฎ ส่วนแบบที่สองใช้ลำดับ F–C–G–D–A–E–B
ผู้ปฏิบัติและผู้สอนอาจใช้ชื่อหรือการจับคู่ที่แตกต่างกัน “Vedic” เป็นชื่อที่คุ้นเคยในการเล่นชามร้องเสียงยุคปัจจุบัน แต่ชื่อเพียงอย่างเดียวไม่ได้ยืนยันว่าการจับคู่โน้ตแบบนี้มาจากคัมภีร์ Vedic โบราณ เช่นเดียวกัน การจับคู่แบบ Himalayan ที่อธิบายในที่นี้เป็นกรอบการสอนเฉพาะแนวทาง ไม่ใช่กฎที่ผู้ปฏิบัติทุกคนในภูมิภาคหิมาลัยใช้ร่วมกัน
ทั้งสองแบบสามารถให้โครงสร้างที่สอดคล้องกันสำหรับการเล่นแต่ละครั้ง การเชื่อมโยงจักระกับโน้ตเป็นความสัมพันธ์เชิงสัญลักษณ์หรือเพื่อการสอน ไม่ได้หมายความว่าจักระมีความถี่เสียงหนึ่งเดียวที่ได้รับการยืนยันเป็นสากล
จักระทั้งเจ็ด: เปรียบเทียบการจับคู่ทั้งสองแบบ
อ่านตารางจากจักระรากถึงจักระมงกุฎ ในระบบโซลเฟจแบบ fixed-do ชื่อตัวอักษรและชื่อโซลเฟจหมายถึงโน้ตเดียวกัน: C คือ Do, D คือ Ré, E คือ Mi, F คือ Fa, G คือ Sol, A คือ La และ B คือ Si
| จักระ | การจับคู่ Vedic ที่ใช้กันทั่วไป | การจับคู่ Himalayan / Santa |
|---|---|---|
| ราก | C — Do | F — Fa |
| สวาธิษฐาน (บริเวณท้องน้อย) | D — Ré | C — Do |
| โซลาร์เพล็กซัส | E — Mi | G — Sol |
| หัวใจ | F — Fa | D — Ré |
| คอ | G — Sol | A — La |
| ตาที่สาม | A — La | E — Mi |
| มงกุฎ | B — Si | B — Si |
โน้ตเพียงอย่างเดียวไม่สามารถบอกได้ว่าเป็นแนวทางใด เพราะทั้งสองแบบใช้ชื่อตัวอักษรเจ็ดตัวเหมือนกัน สิ่งที่เปลี่ยนคือการเรียงลำดับและการจับคู่กับจักระ ตัวอย่างเช่น F จับคู่กับหัวใจในแบบแรก และกับรากในแบบที่สอง
ตัวอย่างการจัดวางชามร้องเสียงทั้งเจ็ดใบ
แผนภาพเหล่านี้แสดงตัวอย่างตำแหน่งที่วางชาม การจัดวางชามกับการจับคู่โน้ตและจักระในเชิงสัญลักษณ์เป็นคนละเรื่องกัน การย้ายตำแหน่งชามเพียงอย่างเดียวไม่ได้เปลี่ยนการจับคู่ที่อธิบายไว้ในตาราง
ตัวอย่างการจัดวางชามสำหรับลำดับโน้ตแบบ Vedic C–D–E–F–G–A–B
ตัวอย่างการจัดวางชามสำหรับลำดับโน้ตแบบ Himalayan F–C–G–D–A–E–B
โน้ต อ็อกเทฟ และความถี่เป็นคนละเรื่องกัน
ชื่อโน้ตระบุกลุ่มระดับเสียง อ็อกเทฟบอกช่วงเสียง ส่วนความถี่แสดงระดับเสียงที่วัดได้ในหน่วยเฮิรตซ์ ในระบบระบุระดับเสียงทางวิทยาศาสตร์ เมื่อใช้ A4 = 440 Hz เป็นมาตรฐานในระบบแบ่งเท่าสิบสองเสียง C3 มีความถี่ประมาณ 130.81 Hz และ C4 ประมาณ 261.63 Hz การขึ้นไปหนึ่งอ็อกเทฟทำให้ความถี่เพิ่มเป็นสองเท่า โดยชื่อตัวอักษรไม่เปลี่ยน
สำหรับชุด C–D–E–F–G–A–B การจัดชุดแบบหนึ่งคือ C3, D3, E3, F3, G3, A3 และ B3 ซึ่งครอบคลุมความถี่ประมาณ 130.81 ถึง 246.94 Hz สามารถเลือกใช้อ็อกเทฟอื่นได้เช่นกัน
ลำดับตัวอักษรแบบ Himalayan เดินตามคู่ห้าต่อเนื่องกัน แต่ชามที่ใช้จริงอาจอยู่ในช่วงเสียงใกล้เคียงกัน แทนที่จะเพิ่มระดับเสียงขึ้นไปเรื่อย ๆ ตัวอย่างการจัดชุดคือ F2, C3, G2, D3, A2, E3 และ B2 ซึ่งมีความถี่ประมาณ 87.31, 130.81, 98.00, 146.83, 110.00, 164.81 และ 123.47 Hz ตามลำดับ ตัวอย่างนี้ใช้เพื่ออธิบายการเลือกอ็อกเทฟ ไม่ใช่ข้อกำหนดของชุด Himalayan ทุกชุด
ค่าเหล่านี้เป็นระดับเสียงอ้างอิงทางทฤษฎี ชามร้องเสียงทำมือแต่ละใบมีความถี่ที่วัดได้ของตัวเอง ซึ่งอาจต่างจากค่าอ้างอิงเล็กน้อย การนับหมายเลขอ็อกเทฟอาจต่างกันระหว่างแหล่งข้อมูล จึงควรเปรียบเทียบความถี่ควบคู่กับชื่อโน้ตที่เขียนไว้
432 Hz เปลี่ยนการจับคู่จักระหรือไม่?
A = 440 Hz และ A = 432 Hz ระบุมาตรฐานอ้างอิงที่ใช้คำนวณระดับเสียงดนตรี การเลือก 432 Hz ทำให้ระดับเสียงอ้างอิงต่ำลงประมาณ 1.8% แต่ไม่ได้เปลี่ยนลำดับโน้ตหรือเปลี่ยนการจับคู่จักระแบบหนึ่งให้กลายเป็นอีกแบบ
ชามที่ระบุว่า C ไม่จำเป็นต้องเป็นชามที่ให้เสียง 432 Hz ควรถามให้ชัดว่าหมายถึงโน้ตใด อ็อกเทฟใด ความถี่ที่วัดได้เท่าใด และใช้มาตรฐานการเทียบเสียงแบบใด
ฟังเสียงทั้งหมดของชาม
ชามร้องเสียงให้เสียงกังวานหลายระดับ เสียงหลักที่ต่ำกว่าและเสียงองค์ประกอบที่สูงกว่าอาจได้ยินแตกต่างกันตามตำแหน่งและวิธีที่คุณตีหรือถูชาม เสียงที่สูงกว่าเหล่านี้ไม่จำเป็นต้องเรียงตามรูปแบบฮาร์มอนิกที่แน่นอนของสายสั่นในอุดมคติ
เมื่อเปรียบเทียบชาม ควรตรวจสอบว่าโน้ตที่ระบุหมายถึงเสียงองค์ประกอบใด จากนั้นฟังบันทึกเสียงเพื่อพิจารณาสีสันเสียง การกังวานต่อเนื่อง และการผสานเสียงระหว่างชาม ป้ายชื่อโน้ตมีประโยชน์ แต่ไม่สามารถอธิบายประสบการณ์การฟังทั้งหมดได้
ควรเลือกแนวทางใด?
หากคุณเรียนกับผู้สอนหรือหลักสูตรใด ให้เริ่มจากการจับคู่และข้อกำหนดเรื่องอ็อกเทฟของแนวทางนั้น กรอบที่สอดคล้องกันช่วยให้การเรียนและการวางแผนการเล่นง่ายขึ้น
สำหรับแนวทาง C–D–E–F–G–A–B ที่เรียงจากต่ำไปสูง ลองดู ชุดชามร้องเสียงจาก Healing Singing Bowls (HSB) สำหรับแนวทางของ Santa ดู ชุด Himalayan F–C–G–D–A–E–B และ วิธีของ Santa Ratna Shakya
หากคุณกำลังจัดชุดหรือเพิ่มชามหนึ่งใบ ชาม Full Moon แยกตามโน้ต ของเราช่วยให้คุณพิจารณาโน้ตแต่ละตัวได้ ควรตรวจสอบระดับเสียงที่วัดได้เทียบกับชามที่คุณมีอยู่ สำหรับผู้ค้าปลีกและผู้สอน การระบุการจับคู่ที่เลือกไว้อย่างชัดเจนช่วยให้ลูกค้าเข้าใจสิ่งที่กำลังซื้อ
คำถามที่พบบ่อย
โน้ตใดจับคู่กับจักระราก?
ในการจับคู่ C–D–E–F–G–A–B ที่ใช้กันทั่วไปคือ C ส่วนในการจับคู่ Himalayan / Santa ที่อธิบายในคู่มือนี้คือ F ควรระบุกรอบแนวทางควบคู่กับการจับคู่เสมอ
ใช้ชามชุดเดียวกันกับทั้งสองแนวทางได้หรือไม่?
ทั้งสองแนวทางใช้ชื่อโน้ตเจ็ดตัวตั้งแต่ C ถึง B จึงอาจใช้ชุดเดียวกันรองรับทั้งสองแบบได้ ตรวจสอบอ็อกเทฟและระดับเสียงที่วัดได้ตามข้อกำหนดของผู้สอน แล้วปรับการกำหนดจักระให้สอดคล้องกัน
มีแนวทางใดดีกว่าในทางวิทยาศาสตร์หรือไม่?
ความแตกต่างทางดนตรีสามารถอธิบายและวัดได้ ส่วนการกำหนดจักระเป็นความสัมพันธ์เพื่อการสอน การเปรียบเทียบนี้ไม่ได้ยืนยันข้อได้เปรียบทางคลินิกของการจับคู่แบบใด
ชามทุกใบควรอยู่ในอ็อกเทฟเดียวกันหรือไม่?
ขึ้นอยู่กับชุดและวิธีปฏิบัติ บันไดเสียงที่เรียงจากต่ำไปสูงสามารถอยู่ภายในอ็อกเทฟเดียวได้ ขณะที่การจัดชุด Himalayan อาจผสมหลายช่วงเสียง ควรตรวจสอบระดับเสียงจริงและฟังเสียงของชามร่วมกัน
คู่มือนี้ปรับจากการเปรียบเทียบที่นำเสนอโดย Namaste Thonon โดยใช้ระบบระบุระดับเสียงทางวิทยาศาสตร์สำหรับตัวอย่างความถี่